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연극무대 사이의 착란을 통해 근대인의 정신적 자아 분열 현상을 상징적으로 보여주는 것이다.
Ⅴ. 네덜란드의 바로크예술
17세기 유럽전역에서는 바로크의 궁정풍 문화가 유행했으나 네덜란드에서만은 시민적 정신을 바탕으로 한 미술이
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것은 올바르지 않다. 도념의 그리움은 미망인을 어머니로 여길 수 있듯이 더 큰 세상 속에서 자유롭게 어머니의 품을 찾으려는 것으로 해석할 수 있다. 대중극, 신구 모럴 대립
극예술연구회를 중심으로 한 신극 운동
카프의 프로극
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예술이라는 것을 알 수 있다.
결론으로, 가부키는 일본의 국민성이 잘 나타나 있는 대표적인 공연예술이라는 것이다. 특히 미에같은 기법은 일본의 에니메이션에서 리미티드(Limited)기법에서 찾아볼 수 있다. 또한 많은 시대동안 변화해 오면
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1. 공연예술이란 무엇인가
무대와 같이 공개된 자리에서 연주•상연•가창(歌唱)되거나 그밖의 방법으로 연출되는 음악•무용•연극 등 기타 예술적 또는 오락적 관람물을 말한다. 그래서 공연예술을 일명 무대 예술이라고 하기
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연극의 주된 레퍼토리의 가장 특징적인 경향은 서구 고전의 재해석 붐이었다. 특히 셰익스피어가 그 주된 대상으로서 한 해에도 수십편씩 새로운 공연 모습으로 보여졌다. 이는 긍정적 평가보다 정체성 상실과 예술적 완성도 부족이라는 부
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로 그 곳을 둘러싸고 있으면서 연기공간 족으로 가까이 갈수록 경샅어 내려가게 되어있는 곳이 관극공간이다. 아울러 연기공간과 관극공간은 영구적인 설치물로 장치되어서 구별되는 것이 아니라 임의적으로 구별될 뿐이다.
원형무대의 기
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및 연출가들을 단원으로 하여 설립한 것이었다. 공연단체라기보다는 워크샵에 더 가가왔던동극단은 부정기적으로 작품을 공개했을 분이며 1974년에 해체되었다.
클토우스키처럼 차이킨과 펠트만도 연극특유의 요소들에 집중하고자 했다. 따
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원하는 것이 오히려 관에서 담당해야할 역할일 것이다. 연극을 하는 이들에게는 예술가로서의 긍지와 책임을 느끼도록 해주고 보는 이들에게는 좋은 연극을 식별할 수 있는 안목을 길러줘야 한다. 우리의 연극인들은 절망적인 공연 여건에
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예술적 이고 불건전한 작품을 공연 하게 함으로써 전통적 근대극의 발전을 가로막고 건전한 민족정서가 싹트지 못하게 하는 장애적 독소가 되었다. 그건데 이러한 신파극의 요소들이 아직도 TV, 연극, 영화 등에 적 지않게 남아있다. 그 결과
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연극 자체가 시사성만 띄고 있었다면 그러지 못했겠지만, 우리의 가려운 부분을 긁어주는 노력이 있었기에 그것이 가능했었던 것 같다는 생각이 든다. 그랬다. 하지만, 이 공연이 준 더 큰 의미는 이런 무대공연이 생각보다는 더 가까운 것을
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